縱觀好萊塢的科幻大片，往往都是以遵循服從人類認知的科學為基本創作理念，所以電影里可以有外星人，可以有怪獸，可以有機器人，但它們必須符合生物性的常識。
而《拾荒者統治》不需要這些條條框框，在動畫極具包容度的世界觀里，科幻可以是主觀化的、浪漫的，所以它創造了一個全新的生態構想。
在這個莫比斯視覺風格的星球上，生命體總是那麼地「玄妙」，時常展現出超乎科學常識的神力。
散落在這個星球上的船員，他們的目的是活下來和飛出去，但星球賦予他們的旅程的意義卻都不盡相同：有人是遭受神罰，在這裡一次次地回顧和懺悔自己的過去；有人幸運地成為了神跡的見證者；有人則完成了生命的進化、精神世界的重建。
我們很難在《拾荒者統治》第一季有限的內容里，概括出它是怎樣一部動畫作品。
它有些《索拉里斯星》的意味，這個星球似乎等待並歡迎外來者對它的探索，也似乎在不知不覺中影響著每一個外來者的內心。
同時，它也有些《湮滅》的影子，人類被星球上的生物侵蝕、污染和改造的時刻，那些奇妙瑰麗的生靈輕撫過人類的視野，這些都能夠在《湮滅》中找到對應。
劇集《拾荒者統治》提供了一種好萊塢大片之外的敘事：如果說觀看一個虛構的人物戰勝虛構的險境可以成立，那麼純粹地去探索一個虛構的星球這件荒謬的事情同樣可以成立。
誠如楊德昌《一一》里那句經典的台詞，「電影發明以後，人類的生命至少延長了三倍」，在人類永遠也無法真正摸清宇宙真相的這個消極的事實面前，不管是好萊塢科幻大片，還是《拾荒者統治》這樣的動畫，都在儘可能地幫我們延長生命，看見宇宙中更多的可能性。